在剛結束的北京國際電影節前一天，中國電影資料館收到國外友人修復后的一部國產電影拷貝——1927年上海影戲公司出品的《盤絲洞》，公映后引發了極大的轟動。

        時間可以改變許多事情，包括那些逐漸泛黃褪色的老電影膠片。在當初制作電影時，那些早期的電影人或許沒有意識到，時間的流逝使得電影并非一定會定格在膠片上。污染、霉變、脫色、結晶、丟幀等損傷似乎不可避免。

        那些塵封已久的老電影似乎有著無窮的魅力，每一次穿越至現代，總會引發不小的轟動。比如2012年，在中國電影資料館放映一部二十世紀三十年代的電影《鼠與蛙》，這是該片在新中國成立后的首次公映。

        那么，目前老舊電影膠片修復是一個怎樣的狀況？在將其數字化處理存貯過程中，需要哪些關鍵技術？帶著這些問題，科技日報記者采訪了相關專家。

        現實之需：眾多老電影膠片亟待修復

        電影數字化修復的成果是技術與藝術結合的產物，為了對年代久遠、損傷嚴重的影片進行較好的修復，修復人員甚至需要通過圖像重構技術，“制造”出畫面上已經消失的細節信息。由于技術與藝術的標準不同，電影數字化修復目前國際上并無統一標準。

        由于我國近代經歷了較長時間的戰亂和動亂時期，目前國內所保存的膠片質量參差不齊，尤其是上世紀40年代以前的影片，部分影片甚至出現發霉、結晶等問題，修復難度很大。

        據業內人士介紹，目前我國完成數字化的影片有6000余部，但是有能力進行精致修復的經典影片僅有200部。這其中主要原因在于資金的限制。如果為了盡快將現有影片進行數字化投入使用，成本約為10萬美金，但如果要以院線重影的檔次進行要求，則至少需要上億人民幣的資金支持。

        技術處理：數字化修復的那些事兒

        一般而言，電影膠片修復的流程大致如下：先是清洗修補拷貝或原版底片，然后掃描成數字文件并保存，接著是數字化修復，聲音修補和聲畫合成，調色，最后制作拷貝。在數字化修復的過程中，涉及到一系列關鍵的技術。

        “關鍵技術包括兩方面：圖像處理技術以及聲音處理技術。”中國電影資料館技術人員向科技日報記者介紹說，圖像處理技術主要是包括類似電影拍攝的畫面成像、色彩調整、圖形穩定跟蹤、圖形內容變形、圖像重構、數據對比分析等內容。而電影數字修復的聲音技術，因為手段目前較為匱乏，更多需要以人工或者智能的方式加以處理。

        對于中國電影資料館進行的電影數字化修復工作，一般采取較為嚴格的圖像處理技術和比較成熟電影數字化制作流程，部分修護環節甚至嘗試過采用軍用圖像處理技術。

        數字化后的電影圖像修復有哪些主要環節？對此，上海交通大學電子信息與電氣工程學院副院長楊小康指出，“首先是顏色校正，其后是劃痕、斑塊等損傷的修復”。顏色校正一般采用專門的色彩處理設備進行全局調整。損傷修復要使得畫面更加穩定，并要較好地去除劃痕、斑塊等畫面的缺損。楊小康說，無論是顏色校正還是損傷修復，前后幀之間有相關性，修復效果要“修舊如舊”，修成新的電影或者沒有修到位都是不科學的。“因此，想要修得恰如其分比較困難。”

        在數字化之前，常常用化學手段修復膠片的劃痕等。有了數字化技術以后，修復工作相對容易一些。在楊小康看來，早期的膠片轉數字的機器的分辨率是很低的，拿到大的電影院去播放，其分辨率是不夠的，而目前膠片轉數字的設備分辨率可以達到4K，這比高清電視還要高一倍，分辨率已經有了保證。

        楊小康說，目前主流的修復手段應該說還是用國外的軟件。“當然，主流修復也會出現問題。比如人的主觀性很強，這就使得在某種程度上降低了顏色的修復效率。”

        在楊小康眼里，有什么樣的修復理念對于修復后效果至關重要。“先進的修復理念是不要就‘片’論‘片’。也就是說，要有整體意識，把修復對象當做一個整體去對待。” 楊小康進一步解釋，這些做法不僅提高效率，而

        且使得連續性會更好。每一幀可以修好，但是整體組合可能不夠好。“要保持原有風格是修復過程中最難的，然而人因為主觀能動性容易篡改圖像。”

        據中國電影資料館工作人員介紹，電影數字化修復工作相當于電影數字化制作的逆向流程，需要采用國際一流的圖像處理技術，尤其在彩色電影的數字化修復過程中，圖像處理技術的水平直接決定了修復效果和效率。對于大型電影銀幕的觀影效果來說，其畫面的清晰度堪比軍事衛星圖片的等級，在處理影片細節的時候，甚至需要采用超過軍事圖像處理技術的設備。

        未來發展：科技讓老電影膠片煥發生機

        一般來講，修復一部影片少說也要個把月，時間漫長。在將膠片進行數字化修復后，數據量很大，還將涉及數字化壓縮、傳輸、分發、保存、備份等環節。對于膠片進行數字化處理所涉及的主要是光學設備，實際上是鏡頭的問題。

        在做數字掃描的時候，要重新研究傳感器，投入會很高，目前還沒有國內廠商愿意投資研發。數字化修復設備主要依靠的是IT技術，對于電腦運算與其相應的圖像處理能力息息相關。數字化處理剩下的是IT技術，計算機電腦運算。

        我國電影數字化修復技術的研發和利用水平，由于偏向幕后工作，較少與一般國人接觸，因此多數人對此并不了解。修復對于所有的設備要求很高，類似于拍攝新電影所需的技術設備。除了攝像設備以外，過程是跟拍新電影一樣的。

        在不少研究人員眼里，目前對于電影數字化修復來講，最難取得成果的是聲音修復技術。由于該項技術應用市場狹窄，目前世界范圍內也很少有公司嘗試。國際上除了以聲音制作為生的杜比等專業公司，其他進行聲音修復的企業、機構或團體，大多處于興趣愛好的狀態，很難有投入批量使用的聲音修復技術，某些聲音修復公司甚至因此倒閉。

        自2007年起，中國電影資料館的“電影檔案影片數字化修護工程”全面展開。對于這一工程，該館的相關工作人員認為其最大的意義在于優秀文化精神財富的傳承。目前中國政府希望能夠振興中國電影產業，并將其提高到國家層面來。相關部門希望通過電影修復項目，完成一大批經典影片修復重映工作，并以此吸引大量人才進入這個領域，從而形成一種大量的藝術需求，最終帶動電影發展。

        由于目前世界電影制作技術人才和公司都集中在美國，目前我國并無進行國產化電影制作技術研究的計劃，因此電影數字化修復設備，大多從歐美采購而來。中國電影資料館工作人員認為，我國目前這方面沒有量產，沒有民用化。業內人士認為，盡管目前所用的核心人員有許多中國人，但是核心點都在美國，所有人都從美國買，“正如所有人都用Photoshop，沒有人想重新做一個新的Photoshop使用”。