[ 導讀 ] 金色的太陽，銀色的月亮，陰晴的光暈，彩色的四時———設計家朱贏椿在《光陰》的封面上，已經把作者申賦漁想要表達的意蘊，用設計語言給說盡了：這本穿越時光，描寫四時，為二十四節氣寫生的書，是在為無盡的鄉野大地，為傳統的中國文化，尋根，尋自然的根，尋內心的根

　【一種注解】

　　金色的太陽，銀色的月亮，陰晴的光暈，彩色的四時———設計家朱贏椿在《光陰》的封面上，已經把作者申賦漁想要表達的意蘊，用設計語言給說盡了：這本穿越時光，描寫四時，為二十四節氣寫生的書，是在為無盡的鄉野大地，為傳統的中國文化，尋根，尋自然的根，尋內心的根，尋文化的根。所以，申賦漁要跑到江蘇六合的鄉下，請農民畫家們，把記憶中的四時節氣再次呈現出來，因為那條回家的路，如今已經斷斷續續，連路標也看不大清楚了。

　　《光陰》講的是那些一直存在、但卻為我們所不經意忽略了的東西，也是那些我們自以為熟悉，卻已經不大了解的東西。這些東西，在梵高奶奶的畫里，在山東姥姥的語錄里，在臺灣阿嬤的嘮叨里，在我們祖輩的日常勞作里，其實一直都在，所以我們每次看到，都會覺得親切；但與此同時，這些如此親切的傳統，在冷冰冰的城市生活中，卻又似乎離我們越來越遠，遠到我們只能思念，卻已經無法看清。

　　申賦漁為我們重新找回傳統的路徑，有兩條：一是對二十四節氣民俗的文本回憶，一是農民畫對往昔日子的視覺呈現。在他那有些唯美的文字里，歲時、節氣、鄉村風物，一一都活了過來，我們也就自然而然從中體會出一條回家的路。來自江南的申賦漁曾經和朋友一起，用揚州鄉音來讀這些文字，溫潤軟語之中，既有鄉愁，更有堅持：在傳統失落的時代，在往昔被隨意商業化包裝的時代，回歸本源，回到傳統，回家。

　　把申賦漁的《光陰》和奶奶、姥姥們的作品放在一起閱讀，是一件讓人感慨的事情。申賦漁當然沒有老一代人那樣的閱歷，但他在歲時傳統之中，卻尋出了通向往昔的大道，奶奶姥姥們，當然也沒有申賦漁那樣的文采和學識，但樸素的民間智慧，讓她們自然而然就把握住了傳統的脈搏。不一樣的路，同樣的智慧，這隨時間而來的智慧，讓我們感動、嘆息，心向往之……

　　其實，大概每個人心底都留著一條回家的路吧？關鍵，是我們什么時候真的走回去。　

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